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Obras comentadas

ZURBARÁN, Francisco de

(Fuente de Cantos, Badajoz, 1598-Madrid, 1664)

Santa Isabel de Turingia

Óleo sobre lienzo

125 x 100,5 cm

c. 1635-1640

Barroco (s. XVII)

N.° inv. 69/250

Aportación de la Diputación Foral de Bizkaia en 1919

La Santa Faz

Óleo sobre lienzo

104,3 x 84,5 cm

c. 1660

Barroco (s. XVII)

N.° inv. 86/4

Adquirido en 1986

La Virgen con el Niño Jesús y San Juan Bautista niño

Óleo sobre lienzo

169 x 127 cm

1662

Barroco (s. XVII)

N.° inv. 69/249

Adquirido en 1940


ZURBARÁN, Francisco de en la colección online

Santa Isabel de Turingia, y su pareja Santa Catalina, también conservada en el museo, son un excelente ejemplo de "retrato a lo divino", presentando a damas concretas vestidas de época y personificadas en la santa de su nombre. Éste es un retrato representativo del grado de calidad al que llegó Zurbarán en ese tipo de composiciones, con un extraordinario dominio en el tratamiento de las sedas, los brocateles y los recamados. Zurbarán había ya abordado la iconografía de las santas mártires, pero "industrializando" el tema en series que él, y su obrador principalmente, enviaban al Nuevo Mundo. En otras ocasiones, realizó alguna figura aislada o conjuntos de dos, en los que se subraya aún más la calidad de su pintura.

La representación de La Santa Faz, o Verónica, mostrando la imagen de Cristo, vera icona, en el paño con el que la Verónica enjugó su rostro demacrado, fue uno de los temas más queridos por Zurbarán. Este motivo le permitió crear un asombroso efecto de trampantojo al representar el rostro de Cristo en un paño anudado por unas cuerdas y colgado de un clavo sobre un fondo negro, que, con gran efectismo, rivaliza con la realidad. La gran calidad de la pintura deja trascender levemente el evanescente rostro de Cristo, en el que emplea unas tonalidades pardas que contrastan con el violento blanco del paño y las sombras que producen los dobleces. La austeridad del tratamiento pictórico del tema redunda en el verismo de la imagen, y entra de lleno en el mundo trascendente barroco, que con estas obras quería conmover la piedad del fiel, que las veía en lugares cerrados, capillas u oratorios, iluminados tenuemente por la luz de las velas.

La contemplación del sufrimiento de Cristo en su rostro consumido y doliente fue una de las máximas propugnadas tras el Concilio de Trento, y nada mejor que este tipo de visiones para cumplir con ese precepto tridentino.

Por su parte, La Virgen con el Niño Jesús y San Juan Bautista niño es una de las obras más importantes pintadas por Zurbarán dos años antes de su muerte, y en la que dejó constancia de la evolución de su estilo ya en Madrid, donde trabajó para una clientela privada y de forma bien diferente a como lo había hecho anteriormente en el importante obrador sevillano, en el que contó con la colaboración de ayudantes.

Aquí Zurbarán se expresa de forma autógrafa y da lo mejor de sí mismo, tanto en la ternura e intimidad de la composición, como en la atención que presta a la naturaleza muerta del plato de peltre con manzanas y peras, y a las calidades de las lanas del cordero, demostrando así también sus dotes como pintor de bodegones. Como en otras composiciones, el sabio empleo de las estampas de Alberto Durero, y, concretamente, de la célebre La Virgen del mono, le sirvió para solventar la cadencia de la cabeza de la Virgen y su mano en el libro, así como la postura del Niño Jesús. Por lo demás, en la pintura se deja ver la maestría a la que llegó el artista en el tratamiento de los plegados de las telas o en la suavidad con la que trata el rostro de la Virgen, inundado de melancólico sentimiento al presentir el sufrimiento de su hijo.  [B.N.P.]

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Zurbarán : IV centenario. [Cat. exp.]. Sevilla : Junta de Andalucía, Consejería de Cultura, 1998, pp. 250-251.   n.º 92.
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Francisco de Zurbarán, 1598-1664. Granada : Copartgraf, 1999, p. 67.

Le grand atelier: chemins de l'art en Europe, Ve-XVIIIe siècle. [Cat. exp.]. Bruxelles : Europalia Internacional ; Fonds Mercator, 2007, pp. 232, 234, 321,  n. º 13.

Odile Delenda. Francisco de Zurbarán, 1598-1664. Madrid : Fundación Arte Hispánico, 2009, pp. 766-768, n. º 286.
Zurbarán : 1598 - 1664. [Cat. exp.]. Ferrara : Fondazione Ferrara Arte e gallerie d'Arte Moderna e Contemporanea di Ferrara, 2013, pp. 218-219, n. º 49.

Francisco de Zurbarán, 1598-1664 . [Cat. exp.]. Bruxelles : Palais des Beaux-Arts ; Fonds Mercator , 2014, pp. 188-189, n.º 48.

Benito Navarrete Prieto. Museo de Bellas Artes de Bilbao : guía. Bilbao : Museo de Bellas Artes de Bilbao = Bilboko Arte Ederretako Museoa, 2011 (1ª ed. 2006; ed. inglés; ed. francés; ed. euskera), pp. 59-61, n.º 41c, ad vocem.

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